{"id":3267,"date":"2019-11-19T20:01:28","date_gmt":"2019-11-19T19:01:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.klicklack.de\/?p=3267"},"modified":"2021-02-26T21:58:43","modified_gmt":"2021-02-26T20:58:43","slug":"setubal-schon-wieder-strand","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.klicklack.de\/?p=3267","title":{"rendered":"Setubal – Schon wieder Strand."},"content":{"rendered":"
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Setubal mal ganz trivial. Mit der 50R und dem 100-200. Bl. 11 bei 1\/1100stel Sek. ISO 640.<\/figcaption><\/figure>\n

Setubal war der erste Ort, an dem ich \u00fcbernachtet hatte. Es lag schon ein bisschen weg von Lissabon, aber gleichzeitig nicht so weit entfernt davon, dass man nicht schnell mal hinfahren k\u00f6nnte. In Lissabon ist es etwas schwierig, ein Hotel zu finden, in dessen N\u00e4he das Auto auch abgestellt werden kann. Wenn man damit unterwegs ist, ist das Parken aber ein wichtiges Thema. Das Haus in Setubal entsprach eher einem Motel in den USA mit angeh\u00e4ngtem Fr\u00fchst\u00fccksrestaurant und daher wurde es gebucht.<\/p>\n

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Setubal. Strand. Mit dem 32-64. Bl. 11 bei 1\/600stel Sek. ISO 200.<\/figcaption><\/figure>\n

Wenn man zum ersten Mal in einem Land ist, das man noch nicht kennt, muss man sich die Umgebung zuerst einmal ansehen, um einen Eindruck des aktuellen Aufenthaltsortes zu bekommen. Die ersten Unternehmungen bestanden daher daraus, in der Gegend herumzufahren, sich ein Bild von der Umgebung zu machen und Motive zu suchen. Die Str\u00e4nde dort sind teilweise sehr idyllisch und bieten schon mal eine Reihe von Motiven, wie auch schon fr\u00fcheren Artikeln zu entnehmen ist.<\/p>\n

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Schattenwurf. Mit dem 4\/28er Shift- Nikkor. Blende 11 bei 1\/2700stel Sek.<\/figcaption><\/figure>\n

In den USA habe ich das nicht anders gemacht. Meine ersten eigenen visuellen Informationen von dort stammten aus dem Jahr 1995; dazu kam dann ein bisschen Recherche im Internet, ein bisschen Aktualisierung vor Ort und dann kamen die ersten Bilder. Also immer sch\u00f6n nach Schema F; dann wird das auch irgendwann was.<\/p>\n

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Stein. Mit dem 100-200. Blende 22 bei 1\/210tel Sek.<\/figcaption><\/figure>\n

Es gibt einige Dinge, die im Erstellen von Bilder eine Art sichere Bank sind: Lost Places, Str\u00e4nde und Schl\u00f6sser sind dabei die ersten Anlaufstellen. Museen k\u00f6nnen interessant sein; man muss aber im Vorfeld mit den Leuten dort dar\u00fcber reden, wie es sich mit Stativen oder Blitzger\u00e4ten verh\u00e4lt. Vor allem die Blitzer braucht man in historischen Geb\u00e4uden nicht; deren Benutzung ist eigentlich immer untersagt. Es bleibt das Stativ, das wiederum eine Frage des Platzangebots und der Hausordnung ist.<\/p>\n

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Stein. Mit dem 100-200. Blende 22 bei 1\/210tel Sek.<\/figcaption><\/figure>\n

Meistens ist es zu eng und damit ist man auf einen wirklich f\u00fcr High-ISO- Bilder tauglichen Sensor in der Kamera angewiesen. Und nat\u00fcrlich auf ausreichendes Wissen \u00fcber die Nachbearbeitung der Bilder in einer guten Software, deren Herstellermarke allerdings keine gro\u00dfe Rolle spielt. Hier ist es wie mit den Kameras: Es passt zusammen oder eben nicht.<\/p>\n

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Muschelversammlung. Bl. 16 bei 1\/140stel Sek. Mit dem 100-200. ISO 640.<\/figcaption><\/figure>\n

Ich habe mich auf diese Dinge konzentriert, weil ich eben wei\u00df, wie man sie fotografiert und wie die Bilder daraus aussehen sollten. Die schon mal erw\u00e4hnte „Westonsche Sehschule“ in Gestalt einiger B\u00fccher tat auch hier ihr \u00fcbriges. Es gibt aber auch noch etliche andere Einfl\u00fcsse dieser Art und einige aus der Malerei, die bei mir bis in die Anf\u00e4nge der Fotografie in 1840er Jahren zur\u00fcckreichen.<\/p>\n

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Gestein. Bl. 16 bei 1\/75stel Sek. Mit dem 100-200. ISO 640.<\/figcaption><\/figure>\n

Zur\u00fcck zum eingentlichen Thema: Man kann das so machen, wie ich es getan habe: Mittags ist das Licht meistens zu steil f\u00fcr derartige Bilder und abends ist man nach der automobilen Motivsuche reif f\u00fcr eine Runde Beaching. Und wenn man nur der See bei der Arbeit zusieht, die Luft inhaliert und dem Rauschen etwas Geh\u00f6r zukommen l\u00e4sst.<\/p>\n

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Gestein. Bl. 16 bei 1\/150stel Sek. Mit dem 100-200. ISO 800.<\/figcaption><\/figure>\n

Man muss also ein bisschen timen und entweder morgens fr\u00fch aufstehen oder den Abend nutzen. Portugal hat eigentlich alle wesentlichen Str\u00e4nde in der Gegend in Westrichtung und man kann daher vor allem abends mit gutem Licht rechnen.<\/p>\n

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Gestein. Bl. 22 bei 1\/150stel Sek. Mit dem 100-200. ISO 800.<\/figcaption><\/figure>\n

Wie man hier sehr sch\u00f6n erkennen kann, habe ich kein Stativ benutzt. Ich kannte den Untergrund nicht und zudem hat mich die Faulheit geplagt.<\/p>\n

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Schwimmk\u00f6rper. Bl. 16 bei 1\/140stel Sek. Mit dem 100-200. ISO 800.<\/figcaption><\/figure>\n

Die erzielten kurzen Verschlusszeiten machen das Arbeiten so einfacher. Zumal ich hier jederzeit mit einer Welle rechnen musste, weil zu der Zeit die Flut aufkam. Auch in Portugal gibt es noch Gezeiten, wenn auch nicht so ausgiebig wie an der Nordseek\u00fcste.<\/p>\n

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Schwimmk\u00f6rper. Bl. 16 bei 1\/220stel Sek. Mit dem 100-200. ISO 800.<\/figcaption><\/figure>\n

Man muss eben ein bisschen darauf achten, was man tut und wo man hintritt. Aber das kennt man schon vom Point Lobos, an dem man eine geballte Ladung des hier gezeigten in anderer Form ebenfalls vorfinden kann.<\/p>\n

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Noch ein Stein. Bl. 22 bei 1\/220stel Sek. Mit dem 32-64. ISO 800.<\/figcaption><\/figure>\n

Das Licht ist nat\u00fcrlich sehr kontrastreich. Ich habe zwar ein bisschen mit den HDR- Funktion in Capture One ein bisschen nachgeholfen, um die Schatten etwas aufzuhellen, andererseits ist mir aber wichtig, dass der Betrachter auch ein besseres Bild von den herrschenden Lichtverh\u00e4ltnissen hat. Interessanterweise kann der Sensor der Kamera das richtig gut und die Elektronik in der Kamera kann das auch verarbeiten.<\/p>\n

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Noch eine Steinsammlung. Bl. 22 bei 1\/90stel Sek. Mit dem 32-64. ISO 800.<\/figcaption><\/figure>\n

Anmerkung zur Technik: Die Kamera war eine Fujifilm GFX 50R. Die Objektive ein Fujinon GF 4\/32-64 und ein 5,6\/100-200mm sowie ein 4\/28er Shift- Nikkor. Nachgearbeitet habe ich das Ganze in Capture One Pro 12.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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